Gilberte

Dans une start-up chargée d’entraîner une IA pour accompagner une candidate à l’élection présidentielle, une erreur apparemment minuscule contamine bientôt tout le système : programme politique, discours publics, décisions d’État, vidéos virales, panique médiatique.

Dans une start-up spécialisée en intelligence artificielle, Gérard arrive pour son premier jour. Recruté sur un malentendu, il participe malgré lui à l’entraînement de Gilberte, une IA conçue pour accompagner la campagne d’une ministre ambitieuse. Une erreur minuscule, des données biaisées et une démonstration improvisée suffisent à faire basculer la machine.

Quelques mois plus tard, la ministre est Présidente. Gilberte rédige les lois, prépare les discours, produit les vidéos, organise la parole publique. Chacun délègue un peu : par confort, par fatigue, par intérêt, par peur de perdre sa place.

Lorsqu’une réforme nutritionnelle absurde déclenche une crise nationale, il devient presque impossible de savoir qui a décidé quoi. Gilberte suit la trajectoire d’une décision sans auteur : personne ne l’assume, mais chacun l’a rendue possible.

La pièce naît de cette contradiction : un univers qui se veut rationnel, efficace et innovant, mais qui produit sans cesse du vide, de la croyance et de l’obéissance. Gilberte ne cherche pas à parler de l’intelligence artificielle, mais à construire une situation où le public voit comment une décision circule, se délègue, se déforme, puis finit par gouverner tout le monde sans être assumée par personne. L’IA n’est donc pas un simple sujet : elle intervient réellement au plateau, comme personnage, partenaire de jeu et dispositif d’instabilité. Gilberte est une comédie sur le moment où chacun croit encore jouer son rôle, alors que la pièce est déjà en train de se jouer sans lui.

Gilberte s'inscrit dans une tradition comique française qui prend le pouvoir au sérieux en refusant de le prendre au tragique : l'Ubu de Jarry pour la figure grotesque du chef, le Courteline des bureaux pour l'absurde administratif, l'Ionesco du langage devenu rituel vide, le théâtre de Vinaver pour la parole d'entreprise qui tourne à vide. À cet héritage, la pièce ajoute une opération situationniste : il ne s'agit pas de produire un spectacle, mais de construire la situation d'un spectateur qui voit se jouer sa propre vie et se retrouve, le rire retombé, face à sa part de responsabilité.

• Ludovic Pinette
• Emma Bazin
• Saad Finge
• Thibault Truffert
• Nom à confirmer
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• 2026 · en coursÉcriture · Lectures publiques · Pré-production
• À venirRésidences · Recherches scénographiques

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